1. 从“IceCreamer”这个名字说起它到底是个什么块第一次看到 TubesTone IceCreamer 这个名字我脑子里蹦出来的画面是夏天便利店冰柜里那种双色冰淇淋。后来拿到实物、拆开看过电路、也在不同箱子和不同琴上试了几个月才明白这个命名其实挺传神——它确实是个“双色”的东西一个通道偏暖偏肥厚另一个通道偏亮偏硬朗中间还能混着来。说白了它是一块双模式过载单块但“双模式”这三个字在效果器圈子里已经被用烂了很多块所谓的双模式不过是拨个开关换个 clipping 二极管声音走向大同小异。IceCreamer 不太一样的地方在于它的两个模式在增益结构和频响曲线上做了真正的分岔而不是简单换个对称/非对称削波。先把这个块的基本定位讲清楚。它是一块overdrive不是 distortion也不是 fuzz。这意味着它的核心工作是在信号还没被推爆之前给放大器一个“更热”的输入让前级管自然进入饱和区同时自己贡献一部分谐波染色。它适合谁适合那些用 clean 平台或者 edge-of-breakup 平台做基础音色的人适合把单块当“第二通道”用的人也适合那些觉得 TS 类过载太“中频凸”、Blues Driver 类太“糊”的人。它的两个模式分别对应两种经典的过载审美一种是我称之为“奶油感”的平滑压缩型另一种是“脆响感”的动态开放型。我之所以愿意花时间写这块块是因为它在国内讨论度不算高但实际素质相当能打。TubesTone 这个牌子本身是做电子管设备起家的做单块属于降维打击——他们对“管味”的理解不是靠运放加二极管硬凑而是从电路拓扑上就朝着电子管前级的响应去设计。IceCreamer 的供电是标准的 9V 中心负极电流需求不大实测在 20mA 以内用普通隔离电源或者电池都行。输入阻抗和输出阻抗都做得比较规矩放在效果器链里不会给前后级添乱。这些基础参数看起来不起眼但实际用起来尤其是串在长链里的时候你就知道“规矩”两个字有多重要。2. 两个模式拆开看奶油通道和脆响通道的电路逻辑2.1 模式一奶油通道的增益级与频响设计奶油通道也就是我习惯叫的“C 模式”它的核心特征是在增益级之后加了一级可控的低通滤波而且这个低通的转折频率会随着增益旋钮的转动而移动。增益越大高频衰减越多声音就越往“厚”和“暗”的方向走。这个设计思路其实是在模拟电子管前级在过载时由于 Miller 电容效应导致的高频滚降。很多单块做不到这一点它们的高频衰减是固定的所以小增益时声音亮大增益时声音刺而 IceCreamer 的 C 模式在大增益时反而更顺耳。具体到听感上C 模式在低增益设置下gain 在 9 点到 11 点之间是一个非常称职的“always on”块。它给 clean 信号加的那层薄薄的压缩和偶次谐波会让琴声听起来更“贵”——这个词有点玄但玩过好箱子的人应该懂我的意思。中频不是那种 TS 式的 800Hz 凸起而是更宽的一个隆起大概在 400Hz 到 1.2kHz 之间有一个平缓的台地。这个频响特性带来的直接好处是扫弦的时候和弦的根音和五度音都很清楚不会像某些过载那样把和弦糊成一团。2.2 模式二脆响通道的动态与削波阈值脆响通道我叫它“K 模式”走的是完全不同的路子。它的削波阈值设得更高也就是说你需要用更大的输入信号才能让它开始压缩。这意味着在同样的 gain 旋钮位置下K 模式的动态范围更大你手上力度的变化会更直接地反映在音量上。同时它的频响曲线在 2kHz 到 4kHz 之间有一个轻微的抬升这个区域正好是吉他“咬字”和“拨片触弦感”所在的频段。K 模式最让我意外的是它在高增益下的表现。一般过载块把 gain 拧过 3 点以后声音都会变得很“平”动态被压没了弹什么都一个响度。但 K 模式在 gain 全开的时候依然保留了一定的动态余量你轻弹和重弹还是有区别的。这得益于它的削波级用了软削波加局部反馈的结构而不是简单的二极管对地削波。局部反馈的作用是让削波级在输入信号过大时通过反馈环路自动降低增益而不是硬生生把波形切平。这个设计在电子管电路里很常见但在单块里因为成本和空间限制用得不多。2.3 两个模式的混合使用与顺序逻辑IceCreamer 的面板上有一个 mix 旋钮可以在两个模式之间连续过渡。这个设计比那些用拨档开关切换的块要灵活得多。你可以把 mix 设在 10 点钟位置得到 70% 的 C 模式加 30% 的 K 模式声音既有奶油通道的厚度又有脆响通道的清晰度。我个人的常用设置是 mix 在 1 点钟左右C 模式略多这样在弹节奏的时候有足够的厚度弹 solo 的时候把琴的音量旋钮稍微开大一点K 模式的成分就会更突出声音自然就“冒”出来了。这里有一个容易被忽略的细节两个模式在电路上是并联关系而不是串联。并联意味着两个通道各自处理原始信号然后在输出端混合。这样做的好处是当你把 mix 拧到中间时两个通道的谐波成分会叠加产生一些单独通道没有的互调成分。这些互调成分在听感上表现为一种“三维感”或者“空气感”是串联结构很难做出来的。当然并联结构对电路匹配的要求更高两个通道的相位响应必须足够接近否则混合时会出现相位抵消。TubesTone 在这块的处理上显然是下了功夫的实测在 mix 全范围变化时没有出现明显的频响凹陷。3. 把它接进真实信号链位置、电源和前后级搭配3.1 在效果器链中的最佳位置关于过载块应该放在链的哪个位置网上有无数种说法。我的经验是没有绝对正确的顺序只有适合你当前音色目标的顺序。但针对 IceCreamer 这块块我可以给出几个经过实测的推荐位置。如果你把它当“推子”用也就是 gain 开小、level 开大去推一个已经有点破音的箱子或者另一块失真那它应该放在失真源的前面。C 模式在这个位置表现最好因为它对高频的衰减可以抵消掉失真块容易产生的刺耳感。如果你把它当“主过载”用也就是 gain 开到自己满意的破音度直接进 clean 通道那它应该放在调制类和延时类效果之前压缩之后。K 模式在这个位置更合适因为它的动态保留得更好不会被压缩块压扁。有一个比较特殊的用法把 IceCreamer 放在哇音踏板之后。很多人习惯把过载放在哇音前面但 IceCreamer 的输入阻抗比较高放在哇音后面可以避免哇音踏板的输出阻抗变化影响过载块的频响。实测下来放在哇音后面时哇音扫频的“峰值感”更明显过载的染色也更均匀。3.2 电源选择对声音的实际影响我知道很多人觉得“电源不影响声音”是玄学但 IceCreamer 这块块对电源还真有点挑。我用过三种供电方式碳锌电池、普通开关电源、线性稳压电源。差异是能听出来的尤其是在 C 模式下。碳锌电池供电时声音最“软”高频衰减最明显低频也稍微松一些。这个状态下的 C 模式非常接近老式电子管音箱在低音量下的那种“卧室音色”。普通开关电源供电时声音会稍微“紧”一点高频多一点点但整体还是平衡的。线性稳压电源供电时声音的“骨架”最清晰低频的解析力最好但 C 模式的奶油感会稍微减弱一点。我的建议是如果你主要用 C 模式可以试试电池或者质量好一点的开关电源如果你主要用 K 模式线性电源更能发挥它的动态优势。当然这只是个人偏好实际选择还要看你的整个信号链和演奏风格。3.3 和不同音箱的搭配心得IceCreamer 和 Fender 类音箱Blackface 或 Silverface搭配时C 模式几乎是万能的。Fender 音箱本身的中频比较“凹”IceCreamer 的 C 模式正好补上这个凹陷同时它的高频衰减又不会让 Fender 的亮丽高音变得刺耳。我试过用 C 模式推一把 ’65 Deluxe Reverb Reissuegain 在 10 点level 在 2 点出来的声音就是那种经典的“德州布鲁斯”音色肥而不腻。和 Marshall 类音箱搭配时K 模式更合适。Marshall 的中频本来就比较饱满如果用 C 模式容易让中频变得过于拥挤。K 模式的 2kHz 到 4kHz 抬升正好可以给 Marshall 的声音增加一些“咬合感”让它在乐队混音中更容易穿透。我试过用 K 模式推一把 JCM800 的 low inputgain 在 12 点level 在 1 点出来的声音有那种经典的“硬摇滚节奏”的质感颗粒感很清楚。和 Vox 类音箱搭配时两个模式都好玩。Vox 的“chime”特性在 C 模式下会被柔化变成一种更圆润的“bell tone”在 K 模式下则会被强化变成一种更锋利的“jangle”。这个就看个人喜好了。4. 实操中的几个关键技巧和避坑点4.1 增益旋钮和音量旋钮的交互关系IceCreamer 的 gain 和 level 两个旋钮的交互方式和其他过载块不太一样。大多数过载块的 gain 旋钮主要控制削波量level 旋钮主要控制输出音量。但 IceCreamer 的 gain 旋钮在改变削波量的同时也会轻微改变频响——增益越大C 模式的高频衰减越多K 模式的中高频抬升越明显。这意味着你不能简单地“把 gain 拧大再把 level 拧小”来保持音量不变因为音色已经变了。我的做法是先确定你想要的 gain 范围然后在这个范围内微调 level。比如你想要一个“轻推”的效果gain 在 9 点到 10 点之间那 level 可以开到 2 点到 3 点不用担心音量太大因为这个 gain 范围内的削波量很小输出电平主要取决于 level 旋钮。如果你想要一个“重过载”的效果gain 在 3 点以后那 level 就要相应减小因为削波级本身会带来一定的增益提升。4.2 和 buffer 类效果器的前后关系IceCreamer 的输入级是一个JFET 缓冲这意味着它的输入阻抗很高对前级效果器的输出阻抗不敏感。但它的输出级没有缓冲输出阻抗相对较高。如果你在它后面接一个低输入阻抗的效果器比如某些老式 fuzz可能会出现高频损失。我的建议是在 IceCreamer 后面接一个带 buffer 的效果器或者直接进音箱。如果一定要接 fuzz把 fuzz 放在 IceCreamer 前面。另外IceCreamer 本身对前级 buffer 的反应比较中性。我试过在它前面接一个 Boss TU-3 调音表带 buffer和直接进琴的差异很小。但如果你前面接的是一个高输出阻抗的效果器比如某些老式 wah那 IceCreamer 的 JFET 输入级就能发挥作用避免信号损失。4.3 内部微调一个容易被忽略的 trimpot拆开 IceCreamer 的背板你会看到电路板上有一个小 trimpot旁边标着“presence”。这个 trimpot 控制的是输出级的一个高频补偿网络出厂设置大概在中间位置。如果你觉得 K 模式的高频太多可以把这个 trimpot 逆时针拧一点大概 15 度左右就能明显感觉到 4kHz 以上的频段被柔化了。如果你觉得 C 模式太暗可以顺时针拧一点增加一些空气感。这个 trimpot 的调节范围不大大概正负 3dB 左右但效果很明显。我建议在调节之前先用记号笔在 trimpot 上画一条线记录出厂位置这样如果调乱了还能调回来。调节的时候最好用一把小号的平口螺丝刀轻轻转动不要用力过猛trimpot 的碳膜比较脆弱。5. 和同类双模式过载的横向对比5.1 与 Fulltone OCD 的差异OCD 也是一块很经典的双模式过载LP 和 HP 模式但它的两个模式差异主要在削波前的低频响应上。LP 模式保留了更多低频声音更肥HP 模式削减了低频声音更紧。IceCreamer 的两个模式差异则更全面不仅在低频响应上有区别在中高频的削波特性和动态响应上也有明显不同。从使用场景来看OCD 更适合作为“失真”使用它的增益范围更大声音更“硬”。IceCreamer 更适合作为“过载”使用它的增益范围相对克制声音更“软”。如果你需要一块能从 clean 推到中等破音的块IceCreamer 更合适如果你需要一块能从中等破音推到高增益失真的块OCD 更合适。5.2 与 JHS Double Barrel 的差异Double Barrel 是两块过载串在一个壳子里本质上是一个 TS 类和一个 Blues Breaker 类的组合。它的优势是灵活性极高你可以单独用其中一个也可以串联使用。IceCreamer 的优势是两个模式可以并联混合产生一些串联结构做不出来的音色。从音色审美来看Double Barrel 更偏向“经典”和“复古”它的两个通道都是对经典电路的忠实复刻。IceCreamer 更偏向“现代”和“原创”它的两个模式都是 TubesTone 自己的设计没有刻意去模仿某个经典电路。如果你想要一个“什么都能干”的块Double Barrel 更合适如果你想要一个“有自己性格”的块IceCreamer 更合适。5.3 与 Chase Bliss Brothers 的差异Brothers 是一块非常复杂的双通道过载/失真/模糊它的两个通道可以独立配置成不同的模式而且有预设和 MIDI 控制。从功能复杂度来看Brothers 远超 IceCreamer。但从音色纯粹度来看IceCreamer 更胜一筹。Brothers 的每个通道都有很多可调参数调起来很费时间而且很容易调出“数字感”很强的声音。IceCreamer 的调节范围相对克制但每个旋钮的“有效范围”都很大很容易找到好听的设置。如果你是一个喜欢折腾、需要 MIDI 控制和预设的玩家Brothers 更合适。如果你是一个喜欢简单直接、把时间花在弹琴上而不是调块上的玩家IceCreamer 更合适。6. 录音场景下的设置建议6.1 直接进音频接口的注意事项IceCreamer 的输出电平比较高直接进音频接口的时候要注意输入增益的设置。我的经验是先把音频接口的输入增益拧到最小然后慢慢开大直到峰值电平在 -12dB 到 -6dB 之间。不要让它过载因为 IceCreamer 本身的谐波已经很丰富了再经过音频接口的削波声音会变得很“脏”。另外IceCreamer 的输出是非平衡的如果你的音频接口输入是平衡的需要用一根 TS 转 XLR 的线或者直接用 TS 线进 Hi-Z 输入。不要用 TRS 线进平衡输入那样会把冷端和热端短接导致信号损失。6.2 和箱体模拟的搭配如果你用箱体模拟比如 Two Notes、Strymon Iridium 之类的IceCreamer 放在箱体模拟之前。这样它的过载染色会被箱体模拟的喇叭曲线进一步塑形出来的声音更自然。我试过把 IceCreamer 放在 Iridium 的 Fender Deluxe 模型前面C 模式 gain 在 10 点level 在 2 点出来的声音非常接近我直接用 ’65 Deluxe Reverb 录出来的效果。如果你用脉冲响应IR做箱体模拟IceCreamer 的位置就更灵活了。你可以把它放在 IR 加载器之前也可以放在之后。放在之前声音更“真实”放在之后声音更“干净”。我个人更喜欢放在之前因为 IceCreamer 的过载特性会和 IR 的频响曲线产生一些有趣的互动尤其是在 C 模式下高频衰减和 IR 的高频滚降会叠加产生一种非常平滑的“暗甜”音色。6.3 双轨录音时的设置差异如果你要录双轨节奏吉他IceCreamer 的两个模式可以派上大用场。我的做法是左声道用 C 模式gain 在 10 点level 在 2 点声音偏厚偏暗右声道用 K 模式gain 在 12 点level 在 1 点声音偏亮偏硬。两轨合在一起声场会非常宽而且两个模式的频响差异会让两把吉他在混音中自然分离不需要额外做太多 EQ 处理。这个技巧在录摇滚节奏的时候特别好用。我试过用这个方法录了一首硬摇滚的节奏轨混音师听了之后问我是不是用了两把不同的吉他。其实我用的是同一把吉他只是换了 IceCreamer 的模式。7. 长期使用后的可靠性观察7.1 电位器和开关的耐用性我手上的这块 IceCreamer 已经用了大概一年半期间演出和录音加起来大概有两百多个小时。目前所有电位器都没有出现杂音或者死点拨档开关的手感也和新的时候一样。唯一需要注意的是 mix 旋钮因为它是一个双联电位器两个通道的混合比例全靠它如果这个电位器出问题两个模式的混合就会失衡。我的做法是每次用完把 mix 旋钮拧到全 C 或者全 K 的位置不要长期停在中间这样可以减少双联电位器的磨损。7.2 电路板的做工和元件选择拆开看过电路板焊接质量很好没有虚焊或者冷焊。元件用的是金属膜电阻和聚丙烯薄膜电容这些在音频电路里都是比较讲究的选择。运放用的是 JRC4558这个运放在过载块里很常见声音比较“暖”但噪声比一些现代的低噪声运放要高一点。不过在实际使用中只要 gain 不开到极端位置噪声水平是可以接受的。有一个细节值得注意IceCreamer 的电路板上有几个跳线焊盘根据 TubesTone 的官方说明这些焊盘可以用来调整两个模式的削波二极管配置。比如你可以把 C 模式的硅二极管换成锗二极管得到更“软”的削波特性。这个改动需要一定的焊接技术而且会失去保修所以不建议新手尝试。但如果你是一个喜欢折腾的玩家这个可改性还是挺有意思的。7.3 长期使用后的音色变化电子元件会随着时间老化尤其是电解电容。IceCreamer 的电源部分用了两个电解电容容量不大但长期使用后可能会轻微改变声音的“紧度”。我的这块块在用了大概一年后C 模式的声音似乎比新的时候稍微“松”了一点低频的弹性更好但高频的延伸稍微少了一点。这个变化非常细微如果不是长期用同一块块可能根本察觉不到。如果你想让 IceCreamer 保持出厂时的声音状态可以每隔两三年把电解电容换掉。不过对于大多数玩家来说这个变化其实是一种“加分”因为老化的电容会让声音更接近老式电子管设备的那种“松弛感”。所以换不换看个人喜好。8. 一些个人化的使用心得我平时主要弹布鲁斯和经典摇滚偶尔也玩一点 fusion。IceCreamer 在我这里基本上是一个“always on”的块C 模式 gain 在 9 点半level 在 2 点mix 在 11 点。这个设置下我的 clean 音色会带一点点“毛边”弹和弦的时候有那种“半破不破”的质感弹单音的时候又足够清晰。需要 solo 的时候我踩一下后面的 clean boost音量提起来IceCreamer 的过载度自然就增加了声音会变得更“唱”。有一个小技巧我经常用把琴的音量旋钮从 10 拧到 7IceCreamer 的 C 模式会从“轻过载”变成“几乎 clean”但音色的“厚度”还在。这个技巧在酒吧或者小场地演出的时候特别好用不需要踩任何块光靠琴的音量旋钮就能控制破音度。还有一点IceCreamer 对拨片材质的反应比较明显。我用 Dunlop Tortex 1.0mm 的时候K 模式的“咬字感”很强每个音头都很清楚换成 Dunlop Ultex 1.14mm 的时候声音会稍微“圆”一点C 模式的奶油感更突出。这个差异在录音的时候尤其明显你可以根据歌曲的需要换拨片比调块还方便。最后说一个我踩过的坑IceCreamer 的背板螺丝是自攻螺丝拧进塑料柱里的。如果你经常拆背板换电池或者调 trimpot塑料柱的螺纹会磨损最后螺丝就拧不紧了。我的做法是换一次电池之后就用扎带把背板绑住不再反复拧螺丝。或者干脆用外接电源不装背板。这个细节虽然小但如果你打算长期用这块块还是注意一下比较好。
